前陣子測試了Z7的錄影性能，印象讓人十分深刻。其實自2017年已可嗅到Nikon在動態市場不甘落後的企圖，而D7500、D850也讓人注意到加強後的錄影功能，直到2018年的Z系列發佈，算是正式向錄影市場邁出關鍵一大步。

Nikon一口氣發表了Z7和Z6，兩者實際上市的時間卻差了數個月，先前在測試Z7時，心裡難免也盼著Z6，畢竟對於錄影為重的使用者來說，不需要太高的畫素，反倒是感光能力較為關鍵，這種情況下當然會偏好Z6，除了更適合錄影，價格相較Z7也低廉許多。

FX與DX，4K處理方式

所謂「魔鬼藏在細節裡」，單是看官方規格表，也不會知道其差異。

而因為畫素的不同，在4K錄影的模式下，像素導出的處理方式也會不同。Z7畫素高達四千多萬，在FX模式下資訊爆量，所以必需先進行像素合併才能降低頻寬壓力，而Dx模式下則可以進行CMOS中間區域全像素直出，所以DX的畫質理論上會較FX來得好。Z6則是相反，FX的模式下為全像素直出，理論上全片幅的4K畫質會更佳。

是否該在意此差異，也是見仁見智，畢竟實測FX和DX的4K錄影，要靠雙眼分辨也很難，Z6無論是FX或DX的4K錄影品質，可說都十分扎實，影像平順，沒有刻意銳利化的處理卻能保有豐富細節。

所以我個人的習慣是：平時使用Z6錄影時就保持在FX模式，焦段不夠時，再切換至DX是個不錯的方法。如果手中帶了24-70mm，也就等於帶了24-105mm(DX時等於FX模式下的焦段乘以1.5)。

ISO高達51200

Z6畫素較低，也就是說在感光元件的大小不變的情況下，單顆感光單位的面積較大，感光能力也就較高。

Z7最高ISO為25600，Z6最高則可達51200，若開到Hi 2.0則為ISO 204,800，當然Hi檔在非必要時刻也不太可能會用到。實測後，發現Z6在高ISO時的雜訊抑制與解像能力表現確實不凡。對於常需要在夜間取景的需求，Z6是可輕易勝任的，說到這裡，令人期待S-Line 24-70 f/2.8的到來，遇低光就更無敵了。

當然，高ISO的狀態下沒有雜訊是不可能的，而每個人對於可用ISO的判斷標準也都不一，如果你的畫面屬於較少細節的內容，不妨試試調高錄影功能表內的「減低高ISO雜訊」參數，預設情況下設定值為「Normal」。

全片幅的120p高速攝影

對我來說這是Z6和Z7最大的差別，但也有點可惜，因為Z7僅能使用DX進行120p錄影，原本想說Z6應該要FX和DX都可以120p錄影，實測後發現Z6在120p的狀態下僅能使用FX，雖不至於扣到分，但還是有一絲惋惜，同樣期待未來韌體解鎖。
切換成FullHD 120p時和4K模式時，皆只能選擇「高品質」的影片方案，也就是說，切換至120p時的碼率和4K模式時的碼率是相同的，皆高達144mbps。
部份他牌單眼的120p錄製功能，在操作其間是無法使用自動對焦的，而Z6和Z7在120p時的自動對焦表現是可以完全發揮，所以切換成120p時不需要有任何後顧之憂。

內建機身防震

單反年代的手持錄影只能仰賴自帶防震功能的鏡頭，Z系列無反是Nikon首次在機身上加入防震功能，效果比起傳統的鏡頭防震效果當然穩上許多，這針對長鏡頭拍攝或長時間手持來說很實用。但如果你想要邊走邊拍攝，建議還是配個穩定器吧。

除了光學防震外，還有「電子減震功能」可以使用，不過光學防震就已經算理想，我個人不太會去使用這個功能(儘管實測後不至於影響到太多畫質)，如果你想長焦拍攝固定鏡位的話，那也許可以考慮開啟，對於畫面的穩定有極大幫助。但記得用完最好關閉，以避免在廣角焦段時畫面出現預期外的變形、影響到畫質。

自動對焦測試

自動對焦在Z7時已經進行詳盡的測試，兩者在對焦功能上大同小異，同樣可設定對焦速度(10段)與靈敏度(7段)，對焦點Z7雖較多，但對於錄影的族群來說Z6已算足夠，況且大部份人拍片仍以手動對焦居多。

使用AF-C，在半按快門時才進行對焦，放開時則變回MF。你或許認為：那就用AF-F(全時間對焦)不就好了? 其實採用AF-C，除了可方便在AF和MF之間快速切換以外，AF-F一直處在自動對焦的狀態，也勢必消耗較多的電力。
AF-F也並非用不到，當你安裝在搖臂或是穩定器上時，就需要它的存在了。

擅用D-Lighting與扁平模式

雖然HDMI輸出的格式很強大，但礙於方便性，大多數使用者我想仍是以機內錄影居多，就我個人而言還是習慣使用FL扁平模式進行錄影，可以保留較多細節。如果還是希望動態範圍再寬廣一些，建議可以開啟D-Lighting，以保留更多高光與暗部的畫面細節。

對於後期較「怠惰」的朋友，建議別使用D-Lighting或扁平模式，因為如果你使用了這些設定，在後期時卻不進行色彩光線處理，那你的畫面將會非常沒有「立體感」。所以遇到這種情況，還是強烈建議你使用其他對比較先明的調控檔，D-Lighting也不要開到太高。
比較懸念的是N-Log只能藉由外錄來達成，個人仍衷心期盼之後的韌體能夠解鎖此限制。

衍射補償

室外拍攝時，可能必須減光圈來降低曝光量，或是要拍攝景深較深畫面，但光圈縮到太小時，可能會擔心畫質減損的問題，這時「衍射補償」就會派上用場，實際測試之後發現在4K錄影時，若遇到較細膩的細節，是可以明顯感受到差別的。

外接錄製10-bit N-Log

也許平時後期影像工作吃重，我將此功能視為Z無反的重頭戲。目前市面上，同時可以藉由HDMI輸出「10-bit、4:2:2採樣、4K、全片幅」的單眼，非Z莫屬。

內錄時，Z6記錄的色彩位元為8-bit，每個顏色的亮度有256階，如果外接到外部錄影設備的話，除了可記錄10-bit(1024階)的色彩深度，還可使用電影等級專用的Gamma曲線調控檔「N-Log」來做紀錄。控制方面，也可以藉由Z6的HDMI控制功能直接遙控外接紀錄器啟動錄製或停止，省去額外操作的麻煩，只是部份的外接紀錄器需要特別開啟HDMI的控制功能，否則會沒有反應。

不過外錄並不是一般的作業預算就支撐得起的，除了需要額外更高階的錄製設備，儲存空間、電腦效能也勢必得更高階才行，除了這些以外，還有一點要提醒的是：外錄會比內錄更加耗電! 尤其是在4K(2160p)的輸出格式工作狀態下，續航力大約會減少至50%~70%，所以倘若要使用外錄作業，除了強勁的效能、足夠的硬碟，電池方面的火力也得準備充足，當然最重要的，你還得具備後期調色的能力。

微時短片

一開始找不到此功能感到十分錯愕，以為原廠將此功能移除，後來才發現Z系列的微時短片功能，竟被歸類在拍照功能表下，怎麼想都覺得似乎不太對……不過沒差，功能上和之前D850的一樣完整。

比起使用外接的定時快門線，相機內建了此功能實在是方便了不少，而且曝光時間如果需大於每幀的間隔時間時，還可以設定是否要以間隔為優先，這對於要拍攝「黑夜→白天」或是「白天→黑夜」的攝友們十分實用。當然縮時攝影也需要一定的技巧與經驗，除了計算各項曝光參數，如何設定也得靠經驗累積，遇到困難的拍攝主題也不見得能夠一次完成。

就像我每次拍攝縮時，好不容易拍完了，回來才發現忘記關閉防震功能，雖然防震平時好用，但遇到縮時拍攝時、每隔數秒才拍攝一幀的這種情況時，結果就會像下面第一支影片，畫面會有抖動的情形。

Z6+雲鶴2穩定器，微時短片：

時間碼

一般使用者單機作業或許較不需要此功能，但時間碼可以提供不少效率，給多機作業或是專業製作的影像團隊。多機拍攝時，可以將機器設為Free Run並同步重設起始點，進入到後期時，Premiere Pro、FCPX…等專業剪輯軟體都可以直接以時間碼進行時間軸上的多機同步，屆時再選自己想要切換的畫面即可。

更方便舒適的EVF

電子觀景窗也是這次的亮點之一，更利於戶外的拍攝工作，無論是平面或動態。
除了提升取景時的舒適度，EVF左側的模式切換鈕也真的是暖到心坎裡。有時相機上穩定器或有其他輔具時，想要讓螢幕不因自動感應後方有物體而切換至EVF、關閉LCD，還得進功能表裡去設定，十分困擾。有了此切換鈕，可以快速切換自動感應是否開啟、或是固定在螢幕上顯示，關於這點真的必須說Nikon設計時有用心瞭解使用者。

有趣的是，使用4K模式並啟用Dx裁切錄影時，EVF的解析度似乎會降低、錄影時又恢復清晰，一開始有點嚇到，因為Z7的4K錄影模式沒有這個問題，一度以為Dx+4K時的Z6畫質真的會掉，索性實際輸出後才發現虛驚一場，Dx的4K畫質無須堪慮，至於為何會如此也不太重要了，畢竟不至於影響拍攝時的監看、也不影響最終輸出的品質。

XQD很難? 一點也不

一開始有些人對於Z系列單眼只具單一插槽感到不諒解，加上又是較陌生的XQD介面，讓不少人怯步。但也許是對於XQD卡的不夠瞭解，其實同級的SD記憶卡價格並不會較親民、甚至更貴。此外XQD具備了資料冗餘、自我檢測的機制，設計上也更堅固耐用，所以不少專業電影攝影機都早已以XQD為主要的儲存介面，換言之，對於專業族群，XQD是理所當然，所以如果我今天要帶台小機器去作B機，Z系列的儲存介面也是個優勢。

Z系列，無限的可能性

若非拚規格不可，Z6輸出的影片格式算不上最頂尖，但絕對符合當今市場需求，其動態的成像品質也絕對是對手難以挑戰之等級，這是我對Z6的感想。此外，其他平均分數也高於同級機型，除了4K全幅輸出、高品質120p、自動對焦、高ISO、內建微時短片…之外，直覺的功能操控與手持握感更是無可挑剔。

身為追求高感光、錄影為先的使用者，實際試用Z6後，只能說此誘惑難以抗拒。Nikon能夠在開拓無反市場後的第一波攻勢，就打造出這台高性價比的傢伙，不難預料接下來Z系列的發展，可能隨時再顛覆攝影人對無反的定義。

完整測試影片：